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出自辛笛诗歌《航》，体现了现代派“思想知觉化”的艺术观，把对生命的抽象感知转化为可视可感的审美空间的诗句是
A.“软泥上的青荇，／油油的在水底招摇；／在康河的柔波里，／我甘心做一条水草!”B.“升了呀月钩，／明了呀织女牵牛；／薄雾呀拂水，／凉风呀飘去莲舟。”C.“为什么我的眼里常含泪水?／因为我对这土地爱得深沉……”D.“从日到夜／从夜到日／我们航不出这圆圈／后一个圆／前一个圆／一个永恒／而无涯溴的圆圈”
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一面主张艺术应暴露人生的黑暗面，一面又主张把人生美化诗化，早期持有这种二元艺术观的剧作家是（）
A、曹禺
B、夏衍
C、洪深
D、田汉
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在后现代社会，艺术的概念越来越模糊，“人人都是艺术家”的口号无限地将艺术范围扩张了。从医学和科学角度上，有人说“遗体展览”以惊骇的态度戏弄了艺术，戏弄了艺术传统的美学标准。更有人说此类展览是认知领域的一个探索，它以其道德存在背景所产生的石破天惊的恶趣味和骇人的美感，强迫我们去认识生和死，认识“死非生的对立面，而是生的一部分”。通过这段话，作者想要表达的是()。
A、概念的模糊化使得认知领域的探索深受其害B、“遗体展览”在“艺术”与“科学”之间奔跑C、艺术的无处不在让世人暂时无法接受D、对艺术家来说，超越道德的生死观与艺术观是无法共生的 -
意识流文学的奠基者是法国作家马赛尔.普鲁斯特。其代表作七卷本长篇小说（）实践了作者“主观真实论”的艺术观，是“单纯型”意识流文学的范本。