（），字重光，五代时南唐国主，世称李后主。主要作品为《虞美人》、《相见欢》《浪淘沙令》等，与其父李碾词合刻为《南唐二主词》。

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• 阅读下面一段曲词，完成下列题。[正宫][端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。[耍孩儿]淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。[四煞]这忧愁诉与谁?相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟?[收尾]四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起?(1)对[正宫][端正好]一曲分析不正确的一项是()
  A．通过莺莺对暮秋郊野景色的感受，抒发了情人分别的痛苦压抑的心情。B．蓝天的白云，萎积的黄花，南飞的大雁，如丹的枫叶，它们在凄紧的西风中融成一体，构成了寥廓萧瑟、令人黯然的境界。C．“晓来”两句，使客观景色带上了浓重的主观色彩，构成一种“无我之境”。D．“染”、“醉”二字，不仅把外射的感受化为具有动态的心理过程，而且令离人的涟涟别泪，宛然如见。后者既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。(2)对[耍孩儿]一曲分析不正确的一项是()
  A．“司马青衫”系用典，出自白居易《琶琵行》中“江州司马青衫湿”一句。B．“伯劳东去燕西飞”亦系用典，化用了乐府诗《东飞伯劳歌》中的诗句。C．“虽然眼底人千里，且就尽生前酒一杯”句是借酒浇愁，及时行乐的表现。D．“眼中流血，心内成灰”，这是莺莺送别张生悲戚、依恋、怨恨的集中表现。(3)下列对[一煞]一曲的分析不正确的一项是()
  A．“夕阳”一句，看似乎易，含情极深。日夕薄暮，本是当归之时，而今却挥袂远别，人何以堪！B．一个“古”字，不但平添了许多苍凉况味，而且把别离的凄苦之情推及古今，它包含着人物内心的许多“潜台词”，也启示着读者观众的丰富联想。C．“无人语”三字既道出了环境的寂静，更刻绘了莺莺“笑吟吟一处来，哭啼啼独自归”的孤独感和无处可诉的痛苦心理。D．“来时”一句，直抒胸臆，表现莺莺留恋美景，留恋情人的情怀。(4)“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”一段曲文，多处化引了古诗文语句，下列不属此列的一项是()
  A．“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”李煜《相见欢》B．“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”马致远《天净沙》C．“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”柳永《雨霖铃》D．“独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难”李煜《浪淘沙令》

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• 古诗文填空。 （1）（），却话巴山夜雨时。（李商隐《夜雨寄北》） （2）潭中鱼可百许头，（），日光下澈，影布石上。（柳宗元《小石潭记》） （3）韩愈《早春呈水部张十八员外》中“（），（）”细腻生动地描写了早春景色。 （4）杜甫《春望》中“（），（）”化无情之物为有情，抒发了感时伤世之情；李煜《相见欢》中“（），（），是离愁”则化无形之情为有形，写出了亡国的哀思。

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• 柳永的“衣带渐宽终不悔”化用了（）中的句子。

  A、相见欢

  B、行行重行行

  C、涉江采芙蓉

  D、冉冉孤生竹

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• **相见欢**无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

  1、在词中作者主要选用了哪些意象，并就其中一种指出其常见的象征意味。　___________________________2、试分析“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”的表现手法。　___________________________

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