折子戏
两位主演在舞台上的默契演出，更让此本折子戏收获了许多笑声和掌声。
填入画横线部分最恰当的一项是：
A:有张有弛衔接
B:铿锵有力联结
C:收放自如穿插
D:跌宕起伏配合
高行健与刘会远合作的实验话剧是()。
A.《现代折子戏》
B.《车站》
C.《绝对信号》
D.《野人》
A.玉堂春
B.牡丹亭
C.望江亭
D.窦娥冤
A．玉堂春
B．牡丹亭
C．望江亭
D．窦娥冤
A.杂剧
B.金评本
C.志怪小说
D.折子戏
A．戏曲
B．杂技
C．曲艺
D．折子戏
A、《玉堂春》B、《牡丹亭》C、《望江亭》D、《窦娥冤》
A、《金山寺》
B、《船舟借伞》
C、《扯符吊打》
《四声猿》由四种单折子戏组成，它们是（）《女状元辞凰得凤》。
A、《狂鼓史渔阳三弄》
B、《玉禅师翠乡一梦》
C、《雌木兰替父从军》
D、《敬业堂集》
关于《缀白裘》，下列说法有误的是()。
A、是清代刊印的戏曲剧本选集
B、收录的昆曲曲目以折子戏为主
C、收录的除昆曲外，还有花部乱弹的零折戏
D、有昆曲作品400余部
（）是由清代叶堂于乾隆五十七年编定，共14卷。谱中收有昆曲单折戏、部分折子戏和散曲诸宫调等300余出，另有《玉茗堂四梦》曲谱8卷，《西厢记》2卷。是一本重要的戏曲谱集。
A、《神奇秘谱》
B、《九宫大成南北词宫谱》
C、《纳书楹曲谱》
从明朝万历年间到清朝乾隆末年是昆曲蓬勃发展的时期。其表现有
①吸收北曲长处注重“布调收音”
②艺人精选剧本形成独立的折子戏
③表演艺术更加讲究、角色分工越来越细
④《红梅记》《十五贯》等新剧作不断涌现
A.①②③
B.①②④
C.②③④
D.①②③④
嘉庆三年（1798），苏州官府设立《钦奉谕旨给示》碑，碑文中有“扬州向习昆腔，近有厌旧喜新，皆以乱弹为新厅可喜，转将素习昆腔抛弃，流风日下，不可不严行禁止”的文字，实际上反映了昆曲受到挑战的原因是
A.水磨腔的出现
B.折子戏的兴起
C.政府压制雅部
D.来自花部的冲击
2019年7月，在首届上海市“校园沪剧大赛”上，来自20多所学校的约260名中小学生带来了丰富多彩的参赛节目，既有《罗汉钱》《庵堂相会》等沪剧经典唱段，也有《乡思》《草莓姑娘名声响》等校园原创沪剧作品。学生们通过折子戏表演、合唱、小组唱等形式，用吴依软语唱出了对沪剧、对上海的感情。由此可见（ ）
①校园是普及和传承传统戏曲的主阵地 ②中华优秀传统文化助推校园文化的繁荣
③文化在继承中发展，在发展中继承 ④传统文艺是中华文化的集中展示
A.①② B.①④ C.②③ D.③④
B:以至 志愿 依傍
C:以致 志愿 依从
D:以致 自愿 依傍
（16分）材料一：漫画《观众锐减----中国戏曲的共同难题》
观众锐减----中国戏曲的共同难题
材料二：梁祝传说产生于晋朝。现存最早的文字材料是初唐梁载言所撰的《十道四蕃志》。到了晚唐，张读所撰的《宣室志》作了文学性渲染，宋代明州知府李茂诚的《义忠王庙记》、明代冯梦龙的《李秀卿义结黄贞女》、清代邵金彪的《祝英台小传》等都有记载和发展。越剧、川剧、京剧、豫剧、评剧、晋剧、滇剧、楚剧等几乎所有的大小剧种都有该剧的整本或折子戏传世。1958年冬，就读于上海音乐学院的陈钢与何占豪取材于该民间故事，将只有中国二胡琴弦上才有的滑指手法，首次出现在小提琴演奏上，使《梁祝》小提琴协奏曲在表现满腔悲愤、痛苦欲绝的情感时，产生了震撼人心的艺术效果。还有中国越剧、京剧中常用的倒板、嚣板等，首次进入协奏曲，使《梁祝》从内容到表现形式，都具有鲜明的中国特质，小提琴协奏曲在此实现了一次彻底的中华民族化。
读材料，运用《文化生活》的知识，回答下列问题。
（1）运用《文化生活》有关知识，分析如何破解中国戏曲发展的共同难题？（提醒：请从多角度思考，10分）
（2）从“梁祝”文化可以折射出中华文化源远流长、博大精深，请结合材料二谈谈中华文化源远流长、博大精深的原因是什么？（6分）
2016年全国共有艺术表演团体12301个，比上年末增加1514个，从业人员33.27万人，增加3.08万人。其中各级文化部门所属的艺术表演团体2031个，占16.5%；从业人员11.52万人，占34.6%。
全年全国艺术表演团体共演出230.60万场，比上年增长9.4%，其中赴农村演出151.60万场，增长9.0%；国内观众11.81亿人次，增长23.3%，其中农村观众6.21亿人次，比上年增长6.2%；总收入311.23亿元，比上年增长20.8%，其中演出收入130.86亿元，增长39.3%。
全年全国各级文化部门所属艺术表演团体共组织政府采购公益演出13.90万场，观众1.17亿人次。利用流动舞台车演出11.31万场次，观众10381万人次。中央直属院团全年开展公益性演出1335场，其中赴老少边穷地区演出241场，面向老红军、留守儿童等演出132场。
年末全国共有艺术表演场馆2285个，观众坐席数168.93万个。全年馆内艺术演出19.09万场次，增长39.5%；艺术演出观众3098万人次，增长8.6%。其中各级文化部门所属艺术表演场馆1265个，全年共举行艺术演出6.81万场次，增长25.0%，艺术演出观众2589万人次，增长8.4%。
年末全国国有美术馆462个，比上年末增加44个，从业人员4597人，增加502人。全年共举办展览6146次，比上年增长16.8%，参观人次3237万，增长4.8%。
2015年末,全国拥有艺术表演团体的数量是:
A.10787个
B.12301个
C.14237个
D.22031个
2016年全国共有艺术表演团体12301个，比上年末增加1514个，从业人员33.27万人，增加3.08万人。其中各级文化部门所属的艺术表演团体2031个，占16.5%；从业人员11.52万人，占34.6%。
全年全国艺术表演团体共演出230.60万场，比上年增长9.4%，其中赴农村演出151.60万场，增长9.0%；国内观众11.81亿人次，增长23.3%，其中农村观众6.21亿人次，比上年增长6.2%；总收入311.23亿元，比上年增长20.8%，其中演出收入130.86亿元，增长39.3%。
全年全国各级文化部门所属艺术表演团体共组织政府采购公益演出13.90万场，观众1.17亿人次。利用流动舞台车演出11.31万场次，观众10381万人次。中央直属院团全年开展公益性演出1335场，其中赴老少边穷地区演出241场，面向老红军、留守儿童等演出132场。
年末全国共有艺术表演场馆2285个，观众坐席数168.93万个。全年馆内艺术演出19.09万场次，增长39.5%；艺术演出观众3098万人次，增长8.6%。其中各级文化部门所属艺术表演场馆1265个，全年共举行艺术演出6.81万场次，增长25.0%，艺术演出观众2589万人次，增长8.4%。
年末全国国有美术馆462个，比上年末增加44个，从业人员4597人，增加502人。全年共举办展览6146次，比上年增长16.8%，参观人次3237万，增长4.8%。
在2015年全国艺术表演团体演出场次中,赴农村演出占比约为:
A.64.77%
B.65.74%
C.65.97%
D.66.91%