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人物肖像
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A人物肖像
B具有象征意义的事物
C广告文字
D全国性或国际性活动的徽志和吉祥物
在拍摄静物、广告产品和人物肖像时，为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用（）拍摄。
A、侧平光与顺光
B、平光与顺光
C、逆光与侧逆光
D、侧顺光、侧平光与平光
下列选项中，适合作为《人物肖像写生》一课教学重点的是（）。
A、了解写生对象的生活经历
B、知道人物画的发展历史
C、欣赏评价同学的肖像作业
D、学习人物画的表现方法
下列选项中，适合作为《人物肖像写生》一课教学重点的是（）。
A.了解写生对象的生活经历B.知道人物画的发展历史C.欣赏评价同学的肖像作业D.学习人物画的表现方法
五代时的（）以画人物肖像著称，《韩熙载夜宴图》是他唯一的传世作品，此画刻画了失意官僚的心理矛盾和腐朽的生活面貌，较之其他表现贵族生活的画卷有着更深刻的意义。
A.顾闳中
B.周文矩
C.黄筌
D.徐熙徐
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A.顾闳中
B.周文矩
C.黄筌
D.徐熙徐
在新闻人物肖像摄影中，喜欢通过戏剧化的好莱坞式的低调光线来营造气氛，注重刻画人物内心活动的美国著名新闻摄影记者是______
A．比尔・杰伊
B、A・法宁格
C．穆斯塔法・阿卜拉兹
D、卡什
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A．比尔・杰伊
B、A・法宁格
C．穆斯塔法・阿卜拉兹
D、卡什
在拍摄角度的选定中，下列说法正确的是（）
A、平拍接近人眼的视觉效果，但透视感、成次感较差
B、仰拍时主体突出，前景高大，透视效果好
C、俯拍可表现辽阔的原野及宏大的场面；但不可拍人物肖像
D、以上说法不是全部正确
下列词语中加点的字，每对读音相同的一项是（）A:弊端/遮蔽模型/模样相形见绌/弄巧成拙
B:慰藉/狼藉嶙峋/徇私闻名遐迩/目不暇接
C:啜泣/辍学教诲/阴晦惟妙惟肖/人物肖像
D:隧洞/深邃伫立/贮存言简意赅/骇人听闻
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B:慰藉/狼藉嶙峋/徇私闻名遐迩/目不暇接
C:啜泣/辍学教诲/阴晦惟妙惟肖/人物肖像
D:隧洞/深邃伫立/贮存言简意赅/骇人听闻
符合对《世说新语》描述的有（）
A.A．是一部记录人物逸闻轶事的笔记体小说，是隋唐轶事小说集大成之作B.B．全书按内容分为德行、言语、政事、文学等三十六门C.C．善于通过一言一行和富有特征的细节勾勒人物肖像和性格D.D．王导是《雪夜访戴》中的人物
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A.A．是一部记录人物逸闻轶事的笔记体小说，是隋唐轶事小说集大成之作B.B．全书按内容分为德行、言语、政事、文学等三十六门C.C．善于通过一言一行和富有特征的细节勾勒人物肖像和性格D.D．王导是《雪夜访戴》中的人物
下面几个句子是对人物肖像的描写，依次判断正确的一项（）。①肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂。②削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞。③一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。④两弯似蹙非蹙绢烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。A:探春、惜春、李纨、王熙凤
B:迎春、探春、王熙凤、林黛玉
C:迎春、林黛玉、王熙凤、李纨
D:探春、李纨、林黛玉、王熙凤
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B:迎春、探春、王熙凤、林黛玉
C:迎春、林黛玉、王熙凤、李纨
D:探春、李纨、林黛玉、王熙凤
下面几个句子是对人物肖像的描写，依次判断正确的一项是（）①肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂。②削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞。③一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。④两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。A:探春、惜春、李纨、王熙凤
B:迎春、探春、王熙凤、林黛玉
C:迎春、林黛玉、王熙凤、李纨
D:探春、李纨、林黛玉、王熙凤
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B:迎春、探春、王熙凤、林黛玉
C:迎春、林黛玉、王熙凤、李纨
D:探春、李纨、林黛玉、王熙凤
下面几个句子是对人物肖像的描写，依次判断正确的一项是（）①肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂。②削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞。③一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。④两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。A:探春惜春李纨王熙凤
B:探春李纨林黛玉王熙凤
C:迎春林黛玉王熙凤李纨
D:迎春探春王熙凤林黛玉
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B:探春李纨林黛玉王熙凤
C:迎春林黛玉王熙凤李纨
D:迎春探春王熙凤林黛玉
下面几个句子是对人物肖像的描写，依次判断正确的一项是（ ）①肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂。②削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞。③一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。④两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。A:探春、惜春、李纨、王熙凤;
B:迎春、探春、王熙凤、林黛玉
C:迎春、林黛玉、王熙凤、李纨;
D:探春、李纨、林黛玉、王熙凤
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B:迎春、探春、王熙凤、林黛玉
C:迎春、林黛玉、王熙凤、李纨;
D:探春、李纨、林黛玉、王熙凤
下列各句中，加点的词语使用不正确的一项是（）A:三个人用美声、民族、原声态三种唱法共同演绎一曲观众耳熟能详的老歌——《草原上升起不落的太阳》，会是什么效果震撼！
B:世界杯开赛以来，西班牙队表现神勇，但当地媒体认为，相对于这支队伍的潜力来说，这还只是冰山一角，他们还有巨大的发展空间。
C:胡同文化是一种封闭的文化，住在胡同里的居民大都安土重迁，不大愿意搬家。有在一个胡同一住住几十年的，甚至有住了几辈子的。
D:在薄而脆的蛋壳上，用普通的刻刀雕刻出的人物肖像、花卉、风景……这就是蛋壳艺术，其艺术性和观赏性令人叹为观止。
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B:世界杯开赛以来，西班牙队表现神勇，但当地媒体认为，相对于这支队伍的潜力来说，这还只是冰山一角，他们还有巨大的发展空间。
C:胡同文化是一种封闭的文化，住在胡同里的居民大都安土重迁，不大愿意搬家。有在一个胡同一住住几十年的，甚至有住了几辈子的。
D:在薄而脆的蛋壳上，用普通的刻刀雕刻出的人物肖像、花卉、风景……这就是蛋壳艺术，其艺术性和观赏性令人叹为观止。
下列有关鉴赏常识表述不正确的一项（）A:作家往往通过肖像、语言、行动、心理等描写来塑造小说人物，这些刻画人物的手法无高下优劣之分但从整体而言，中国古典小说更长于以心理描写来表现人物，西方小说则更长于以人物肖像、行动、语言来刻画人物。
B:场景是小说的最小构成因素。它与单纯的环境描写不同，它是以人物为中心的环境描写，一般由人物、事件和环境组成。
C:小说情感的处理，一般是“节制胜于放纵”；小说主题忌讳太“鲜明”，主题应包孕于形象中，用事实说话，形象大于思想。
D:结构是小说的一个“容器”，用以容纳小说的内容；好的结构有两个特点，一是能够将生活中的某些点滴事件凝固下来，二是能够充分展示生活本身的多姿。
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B:场景是小说的最小构成因素。它与单纯的环境描写不同，它是以人物为中心的环境描写，一般由人物、事件和环境组成。
C:小说情感的处理，一般是“节制胜于放纵”；小说主题忌讳太“鲜明”，主题应包孕于形象中，用事实说话，形象大于思想。
D:结构是小说的一个“容器”，用以容纳小说的内容；好的结构有两个特点，一是能够将生活中的某些点滴事件凝固下来，二是能够充分展示生活本身的多姿。
唐代彦悰的《后画录》中就记有“唐殷王府法曹王知慎：受业阎家，写生殆庶。用笔爽利，风采不凡”之句。这里的“写生”一词，则为写出鲜活之态、近乎与真人相差无几之意，“写生”是对人物肖像作品绘画能力的评价。《淮南子·原道训》中说“夫形者，生之舍也;气者，生之充也;神者，生之制也”一语，又道出了一个生命赖以鲜活存在的形、气、神这三者条件，因而写生其实是关乎抒写、描绘自然物象的外形、气势、神采的一种绘画表现能力之高度的评价。这段文字意在说明（ ）
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A、对画家表现物象生命状态的赞誉品评
B、在绘画的不同时代，“写生”一词有其不同的解说
C、“写生”一词在实践中不断增益着其内核和外延
D、“写生”就是对自然物象的现场描绘
唐代彦悰的《后画录》中就记有“唐殷王府法曹王知慎：受业阎家，写生殆庶。用笔爽利，风采不凡”之句。这里的“写生”一词，则为写出鲜活之态、近乎与真人相差无几之意，“写生”是对人物肖像作品绘画能力的评价。《淮南子？原道训》中说“夫形者，生之舍也；气者，生之充也；神者生之制也”一语，又道出了一个生命赖以鲜活存在的形、气、神这三者条件，因而写生其实是关乎抒写、描绘自然物象的外形、气势、神采的一种绘画表现能力之高度的评价。这段文字意在说明（）
A.对画家表现物象生命状态的赞誉品评
B.在绘画的不同时代，“写生”一词有其不同的解说
C.“写生”一词在实践中不断增益着其内核和外延
D.“写生”就是对自然物象的现场描绘
下列有关鉴赏常识，表述不正确的一项（）A:场景是小说的最小构成因素。它与单纯的环境描写不同，它是以人物为中心的环境描写，一般由人物、事件和环境组成。人物是指作品中刻画的人物形象。刻画人物，需要贴着人物的心理写和贴着人物的言行写。
B:在文学作品中，会反复出现一些主题，比如“爱情”“战争”“英雄”等，这些宽泛意义上的主题，我们把它叫做母题。
C:作家往往通过肖像、语言、行动、心理等描写来塑造小说人物，这些刻画人物的手法无高下优劣之分。但从整体而言，西方小说更长于以心理描写来表现人物，中国古典小说则更长于以人物肖像、行动、语言来刻画人物。
D:叙述人称有第一人称、第二人称、第三人称，小说中采用第二人称的很少见。当使用第一人称时，叙事者同时也是故事里的人物，他是站在故事内部的参与者角度来讲述故事的，采取的是全知视角。
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B:在文学作品中，会反复出现一些主题，比如“爱情”“战争”“英雄”等，这些宽泛意义上的主题，我们把它叫做母题。
C:作家往往通过肖像、语言、行动、心理等描写来塑造小说人物，这些刻画人物的手法无高下优劣之分。但从整体而言，西方小说更长于以心理描写来表现人物，中国古典小说则更长于以人物肖像、行动、语言来刻画人物。
D:叙述人称有第一人称、第二人称、第三人称，小说中采用第二人称的很少见。当使用第一人称时，叙事者同时也是故事里的人物，他是站在故事内部的参与者角度来讲述故事的，采取的是全知视角。
下列有关表述不正确的一项是A:场景就是我们常常说的“场面描写”，它与单纯的环境描写不同，它是以人物为中心的环境描写，一般由人物、事件和环境组成。它是某一时间内社会生活的横截面，小说就是由一个接一个这样的“面”构成的。法国作家雨果的《炮兽》中人与大炮搏斗的情景就是典型的场面描写。
B:被列宁称为“俄国革命的镜子”的作家是列夫·托尔斯泰，他的三部里程碑式的作品是《战争与和平》《安娜·卡列宁娜》《复活》；而高尔基是苏联伟大的文学家，著有长篇小说《母亲》、自传体三部曲《童年》《在人间》《我的大学》。
C:作家往往通过肖像、语言、行动、心理等描写来刻画小说人物，这些刻画人物的手法无高下优劣之分。但从整体而言，中国古典小说更长于以心理描写来表现人物，西方小说则更长于以人物肖像、行动、语言来刻画人物。
D:志贺直哉是日本近代文学史上一个重要流派“白桦派”的主要代表，代表作品有长篇小说《暗夜行路》等；哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯是拉美魔幻现实主义代表作家，代表作有长篇小说《百年孤独》《霍乱时期的爱情》等。
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B:被列宁称为“俄国革命的镜子”的作家是列夫·托尔斯泰，他的三部里程碑式的作品是《战争与和平》《安娜·卡列宁娜》《复活》；而高尔基是苏联伟大的文学家，著有长篇小说《母亲》、自传体三部曲《童年》《在人间》《我的大学》。
C:作家往往通过肖像、语言、行动、心理等描写来刻画小说人物，这些刻画人物的手法无高下优劣之分。但从整体而言，中国古典小说更长于以心理描写来表现人物，西方小说则更长于以人物肖像、行动、语言来刻画人物。
D:志贺直哉是日本近代文学史上一个重要流派“白桦派”的主要代表，代表作品有长篇小说《暗夜行路》等；哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯是拉美魔幻现实主义代表作家，代表作有长篇小说《百年孤独》《霍乱时期的爱情》等。