滑稽戏

20世纪二三十年代，形成了一种独具上海地方特色的说唱形式（），一般以小锣或三巧板伴奏，常用"锣先锋"、"三巧赋"等曲调，很多艺人一边说唱一边推销梨膏糖。

A、滑稽戏

B、相声

C、小热昏

D、独脚戏

下列各组词语中，没有错别字的一组是（）A:精湛金鸾殿顺藤摸瓜如坐针毡
B:聚拢滑稽戏愤笔疾书含辛茹苦
C:砂锅防腐剂清汤寡水杀身成仁
D:缭草核威摄门庭若市唯命是从

（单选题）20世纪二三十年代，形成了一种独具上海地方特色的说唱形式（），一般以小锣或三巧板伴奏，常用"锣先锋"、"三巧赋"等曲调，很多艺人一边说唱一边推销梨膏糖。

A滑稽戏

B相声

C小热昏

D独脚戏

下列各组词语中，没有错别字的一组是(　　)A:通胀　推诿　暴发力金戒指胜券在握命途多舛
B:窠臼坐镇博览会滑稽戏悍然不顾利令致昏
C:威慑誉写出洋相防腐剂苦心孤诣明火执仗
D:壁垒客串满堂彩核威慑稗宫野史荡气回肠

题目中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。它起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。下列关于中国戏曲的表述不正确的是（  ）。
A:变脸是川剧的绝活
B:有“女子之戏”之称的戏剧是黄梅戏
C:评剧是在莲花落的基础上发展起来的
D:京剧四大流派创始人分别是梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生

中国戏曲主要是民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。它起源于原是歌舞，是一种历史悠久的综合歌舞艺术样式。下列关于中国戏曲的表述不正确的是（　　）。

A、变脸是川剧的绝活B、有“女子之戏”之称的戏剧是黄梅戏C、评剧是在莲花落的基础上发展起来的D、京剧四大流派创始人分别是梅兰芳、程砚秋、尚小云、苟慧生

著名史学家唐德刚在《民国前十年》中说：“袁世凯那台滑稽戏的演出，也是靠个班底的。他老人家晚年，班底里的主要配角，一个个各唱其戏，他这个袁兰芳只好唱个独角戏，就卖不了票了。”上述材料反映出袁世凯复辟帝制导致其(　　)

A．众叛亲离，陷于孤立

B．遭到了帝国主义的反对

C．被迫向革命党人屈服

D．成为帝国主义的代理人

下列句子中，违反同一律的有（　　）。

A、有个人志愿不好，因为一强调个人利益，就会不服从分配，就不能按照祖国需要考虑志愿。

B、“你的信超重了，请补贴一张邮票。”“再贴一张邮票，这信不是更重了吗？”

C、我们必须大力发展教育。如果不这样，就不能迅速提高整个中华民族的文化素质。

D、对罪犯李某可考虑减刑，因为李某过去立过功，而凡有立功表现的罪犯，可减轻刑罚。

E、有人主张讲课应该生动些，对此我有不同的看法。讲课又不是唱滑稽戏，为什么要逗人发笑？

下列句子中，违反同一律的有（　）。

• A、有个人志愿不好，因为一强调个人利益，就会不服从分配，就不能按照祖国需要考虑志愿。

• B、“你的信超重了，请补贴一张邮票。”“再贴一张邮票，这信不是更重了吗？”

• C、我们必须大力发展教育。如果不这样，就不能迅速提高整个中华民族的文化素质。

• D、对罪犯李某可考虑减刑，因为李某过去立过功，而凡有立功表现的罪犯，可减轻刑罚。

• E、有人主张讲课应该生动些，对此我有不同的看法。讲课又不是唱滑稽戏，为什么要逗人发笑？

While most people think of the prototypical geek(表演滑稽戏的人) when defining computer programmers, the field is becoming more diverse as more people enter the field, attracted by high salaries. However, successful software developers are intelligent, abstract thinkers who are good with mathematics and logical reasoning. A programmer must be able to pay attention to details, since as Sean Tierney, an IT manager at an Internet start-up, notes, "abstract thinking is needed, not ambiguous thinking. You have to be able to pay attention to details. A misplaced comma will stop the application from functioning. In programming either the application works or it doesn't."

Software development is still a male dominated field. The current programming culture is still known for lax attitudes towards time-keeping and dress codes—not to mention to distaste for authority. The combination of high salaries and high demand allows these professionals to have more control over their working conditions. "Managing programmers is like herding cats" is a common expression in the industry.

Contrary to the geek stereotype, communication skills are very important, both written and verbal. Many good software engineers prefer clearly defined specifications and well documented code so that future programmers have a lucid understanding of what has already been done. A typical dot-com will have only a few software engineers because of high costs. Therefore, a staff programmer may be called upon to represent and explain technical requirements to other staff, clients, and partners.

The salaries are quite high in this field, ranging from $50K to $120K+, depending on the years of experience, educational background, range of languages and skills, management level(such as development lead), and industry. Note that start-ups may pay significantly less than banks or other major corporations; and consultants may earn significantly more than their full-time, one-company counterparts. Nevertheless, most employees prefer to work at lower-paying dot-corns and software development houses because they prefer more relaxed, egalitarian company cultures. No matter what the industry, benefits include stock options and bonuses, although these too vary from place to place.

Most of the top salaries require some management responsibilities as well as programming. There is a cap for those who wish to avoid management and just code for the rest of their lives. Programmers who decide to move into management or who start their own businesses often stop programming eventually as business requirements take up most of their time and they are unable to keep current in the field.

Why more and more people became interested in becoming computer programmers?

A．Because the job is very interesting.

B．Because they can get well paid in this profession.

C．Because it takes no great efforts to learn to do it.

D．Because of the high social status of the professionals.

知识产权广义上是关于无形智力成果的专有权利，是通过排除他人的主张和干预而独占智力成果的开发和使用，进而获得独占权益的制度。基于知识产权的______属性，财产理论成为知识产权制度的核心理论。具体到知识产权与公共领域的二元关系中，则是一方面强调权利人作为财产权主体控制其权属范围内的一切资源而排除资源自由流动的可能性；另一方面将公共领域作为知识产权潜在的“对手”，主张公共领域的边界和层次的发展压缩了知识产权的权属范围，限制了知识产权作为一项财产权利的功能实现。
为了避免公共资源的过度使用而造成资源损耗，通过财产制度赋予主体对特定资源的所有权，可以确保资源的使用受到合理规范和控制。同时，财产所有权的确立在减少资源损耗的基础上增加财产使用带来的收益，引导财产主体进一步投入、开发和使用资源本身，形成资源不断增值和收益的良性循环。
智力成果作为知识产权的客体具有无形属性，在创造、传播和使用过程中不会产生“公有物的悲剧”中资源过度使用的困境。然而智力成果缺少法律制度的规范而允许不受限制的自由使用，造成的不利后果则是权利主体无法就智力成果的价值进行有效的收益，最终导致智力创造活动激励不足而无以为继。巧合的是，财产化智力资源能提供充裕的行为激励而解决这个问题。在经济学理论的背景下，知识产权依托财产理论实现重要的制度功能——鼓励智力创造活动，这又与知识产权制度的根本目的相契合。
问题在于，财产理论并不能完全解释资源的开发和使用。资源的财产化发展到一定程度反而会阻碍后续开发和使用行为。知识产权领域也有类似的矛盾。在传统的生物制药领域，基于专利申请而不断增加的专利数量不仅没有进一步促进研发创新，反而由于权属复杂分散难以整合而导致后续研发的成本过高，最终阻碍生物制药行业的发展。类似的，版权领域内的演绎行为的权利传统上归属于作品原作者。然而，滑稽戏仿等创作行为本身是对原作品进行丰富和发展的合理手段，通过转化性的创作来体现不同于原作者的目的和意图，能有效丰富社会整体文化艺术作品的数量和质量。实践中各国在版权立法方面将滑稽戏仿规定为版权的例外并允许类似行为的实施。显然，坚持绝对的演绎权利必然压缩演绎作者创作的空间，抑制基于原作品的演绎行为。因此，知识产权制度在理论构建过程中不能依赖财产化思路将智力资源完全专有化，而应该在财产化的过程中兼顾其他策略来实现知识产权的制度目的。
填入文中画横线处最恰当的一项是
A.专有和排他
B.专属和高端
C.独有和专业
D.独创和稀缺

知识产权广义上是关于无形智力成果的专有权利，是通过排除他人的主张和干预而独占智力成果的开发和使用，进而获得独占权益的制度。基于知识产权的______属性，财产理论成为知识产权制度的核心理论。具体到知识产权与公共领域的二元关系中，则是一方面强调权利人作为财产权主体控制其权属范围内的一切资源而排除资源自由流动的可能性；另一方面将公共领域作为知识产权潜在的“对手”，主张公共领域的边界和层次的发展压缩了知识产权的权属范围，限制了知识产权作为一项财产权利的功能实现。
为了避免公共资源的过度使用而造成资源损耗，通过财产制度赋予主体对特定资源的所有权，可以确保资源的使用受到合理规范和控制。同时，财产所有权的确立在减少资源损耗的基础上增加财产使用带来的收益，引导财产主体进一步投入、开发和使用资源本身，形成资源不断增值和收益的良性循环。
智力成果作为知识产权的客体具有无形属性，在创造、传播和使用过程中不会产生“公有物的悲剧”中资源过度使用的困境。然而智力成果缺少法律制度的规范而允许不受限制的自由使用，造成的不利后果则是权利主体无法就智力成果的价值进行有效的收益，最终导致智力创造活动激励不足而无以为继。巧合的是，财产化智力资源能提供充裕的行为激励而解决这个问题。在经济学理论的背景下，知识产权依托财产理论实现重要的制度功能——鼓励智力创造活动，这又与知识产权制度的根本目的相契合。
问题在于，财产理论并不能完全解释资源的开发和使用。资源的财产化发展到一定程度反而会阻碍后续开发和使用行为。知识产权领域也有类似的矛盾。在传统的生物制药领域，基于专利申请而不断增加的专利数量不仅没有进一步促进研发创新，反而由于权属复杂分散难以整合而导致后续研发的成本过高，最终阻碍生物制药行业的发展。类似的，版权领域内的演绎行为的权利传统上归属于作品原作者。然而，滑稽戏仿等创作行为本身是对原作品进行丰富和发展的合理手段，通过转化性的创作来体现不同于原作者的目的和意图，能有效丰富社会整体文化艺术作品的数量和质量。实践中各国在版权立法方面将滑稽戏仿规定为版权的例外并允许类似行为的实施。显然，坚持绝对的演绎权利必然压缩演绎作者创作的空间，抑制基于原作品的演绎行为。因此，知识产权制度在理论构建过程中不能依赖财产化思路将智力资源完全专有化，而应该在财产化的过程中兼顾其他策略来实现知识产权的制度目的。
这篇文章着重说明的是
A.知识产权过度保护也将造成危害
B.知识产权实质上是财产权问题
C.知识产权与公共领域的相互关系
D.知识产权保护需注意其两面性

知识产权广义上是关于无形智力成果的专有权利，是通过排除他人的主张和干预而独占智力成果的开发和使用，进而获得独占权益的制度。基于知识产权的______属性，财产理论成为知识产权制度的核心理论。具体到知识产权与公共领域的二元关系中，则是一方面强调权利人作为财产权主体控制其权属范围内的一切资源而排除资源自由流动的可能性；另一方面将公共领域作为知识产权潜在的“对手”，主张公共领域的边界和层次的发展压缩了知识产权的权属范围，限制了知识产权作为一项财产权利的功能实现。
为了避免公共资源的过度使用而造成资源损耗，通过财产制度赋予主体对特定资源的所有权，可以确保资源的使用受到合理规范和控制。同时，财产所有权的确立在减少资源损耗的基础上增加财产使用带来的收益，引导财产主体进一步投入、开发和使用资源本身，形成资源不断增值和收益的良性循环。
智力成果作为知识产权的客体具有无形属性，在创造、传播和使用过程中不会产生“公有物的悲剧”中资源过度使用的困境。然而智力成果缺少法律制度的规范而允许不受限制的自由使用，造成的不利后果则是权利主体无法就智力成果的价值进行有效的收益，最终导致智力创造活动激励不足而无以为继。巧合的是，财产化智力资源能提供充裕的行为激励而解决这个问题。在经济学理论的背景下，知识产权依托财产理论实现重要的制度功能——鼓励智力创造活动，这又与知识产权制度的根本目的相契合。
问题在于，财产理论并不能完全解释资源的开发和使用。资源的财产化发展到一定程度反而会阻碍后续开发和使用行为。知识产权领域也有类似的矛盾。在传统的生物制药领域，基于专利申请而不断增加的专利数量不仅没有进一步促进研发创新，反而由于权属复杂分散难以整合而导致后续研发的成本过高，最终阻碍生物制药行业的发展。类似的，版权领域内的演绎行为的权利传统上归属于作品原作者。然而，滑稽戏仿等创作行为本身是对原作品进行丰富和发展的合理手段，通过转化性的创作来体现不同于原作者的目的和意图，能有效丰富社会整体文化艺术作品的数量和质量。实践中各国在版权立法方面将滑稽戏仿规定为版权的例外并允许类似行为的实施。显然，坚持绝对的演绎权利必然压缩演绎作者创作的空间，抑制基于原作品的演绎行为。因此，知识产权制度在理论构建过程中不能依赖财产化思路将智力资源完全专有化，而应该在财产化的过程中兼顾其他策略来实现知识产权的制度目的。
作者认为，知识产权不受限制自由使用最终将会导致
A.智力成果的权利人无法得到相应的收益
B.智力创造活动由于激励不足而无以为继
C.无法形成知识产权资源收益的不断增值
D.知识产权的使用缺乏合理的规范和控制

知识产权广义上是关于无形智力成果的专有权利，是通过排除他人的主张和干预而独占智力成果的开发和使用，进而获得独占权益的制度。基于知识产权的______属性，财产理论成为知识产权制度的核心理论。具体到知识产权与公共领域的二元关系中，则是一方面强调权利人作为财产权主体控制其权属范围内的一切资源而排除资源自由流动的可能性；另一方面将公共领域作为知识产权潜在的“对手”，主张公共领域的边界和层次的发展压缩了知识产权的权属范围，限制了知识产权作为一项财产权利的功能实现。
为了避免公共资源的过度使用而造成资源损耗，通过财产制度赋予主体对特定资源的所有权，可以确保资源的使用受到合理规范和控制。同时，财产所有权的确立在减少资源损耗的基础上增加财产使用带来的收益，引导财产主体进一步投入、开发和使用资源本身，形成资源不断增值和收益的良性循环。
智力成果作为知识产权的客体具有无形属性，在创造、传播和使用过程中不会产生“公有物的悲剧”中资源过度使用的困境。然而智力成果缺少法律制度的规范而允许不受限制的自由使用，造成的不利后果则是权利主体无法就智力成果的价值进行有效的收益，最终导致智力创造活动激励不足而无以为继。巧合的是，财产化智力资源能提供充裕的行为激励而解决这个问题。在经济学理论的背景下，知识产权依托财产理论实现重要的制度功能——鼓励智力创造活动，这又与知识产权制度的根本目的相契合。
问题在于，财产理论并不能完全解释资源的开发和使用。资源的财产化发展到一定程度反而会阻碍后续开发和使用行为。知识产权领域也有类似的矛盾。在传统的生物制药领域，基于专利申请而不断增加的专利数量不仅没有进一步促进研发创新，反而由于权属复杂分散难以整合而导致后续研发的成本过高，最终阻碍生物制药行业的发展。类似的，版权领域内的演绎行为的权利传统上归属于作品原作者。然而，滑稽戏仿等创作行为本身是对原作品进行丰富和发展的合理手段，通过转化性的创作来体现不同于原作者的目的和意图，能有效丰富社会整体文化艺术作品的数量和质量。实践中各国在版权立法方面将滑稽戏仿规定为版权的例外并允许类似行为的实施。显然，坚持绝对的演绎权利必然压缩演绎作者创作的空间，抑制基于原作品的演绎行为。因此，知识产权制度在理论构建过程中不能依赖财产化思路将智力资源完全专有化，而应该在财产化的过程中兼顾其他策略来实现知识产权的制度目的。
对文章最后一段中“知识产权领域也有类似的矛盾”解释不恰当的是
A.专利数量不断增加有时并未促进研发创新
B.知识产权的财产化导致后续研发成本过高
C.后人从事转化性创作有时也缺乏必要空间
D.版权领域内的演绎权利只能归属于原作者

中国的戏剧与希腊的悲剧和喜剧、印度的梵剧，合称为“世界三大古老戏剧”。中国的戏曲源于民间歌舞、说唱和滑稽戏。唐代时的参军戏，由两个角色表演各种滑稽的对话或动作，引人发笑。到北宋时形成为杂剧，由四五人演出一段故事；南宋时，在浙江温州一带出现用南曲演唱的戏文，这是中国戏曲最早的成熟形式，称南戏。元代初期，在北方产生用北曲演唱的杂剧，叫元曲。这时戏曲的创作和演出空前繁荣，涌现了关汉卿、王实甫等一批戏曲作家，创作演出了《窦娥冤》《西厢记》《赵氏孤儿》等优秀戏曲剧目。明清两代又在南戏和杂剧的基础上形成传奇剧，各地方戏曲广泛产生，以昆曲、京剧为代表，创造了丰富的戏曲文学和完整的舞台艺术体系。中国是一个多民族大国，由于文字、方言和语音不同，形成了丰富多彩的地方戏曲剧种。有以民族语言和音乐为特色的民族戏曲剧种，如汉族的京剧、藏族的藏戏、壮族的壮剧、傣族的傣剧、白族的白剧、侗族的侗戏等；有以地方语言和音乐为特色的地方戏曲剧种，如江南的越剧、四川的川剧、陕西的秦腔、湖北的汉剧、山西的吕剧、安徽的黄梅戏等。据统计，各民族各地区的戏曲剧种达三百种之多。它们各有不同的历史渊源、演唱风格和艺术特色，但都具有戏曲艺术的共同特征。第一段主要介绍了中国戏曲的： A．种类B．现状C．发展史D．艺术价值

中国的戏剧与希腊的悲剧和喜剧、印度的梵剧，合称为“世界三大古老戏剧”。中国的戏曲源于民间歌舞、说唱和滑稽戏。唐代时的参军戏，由两个角色表演各种滑稽的对话或动作，引人发笑。到北宋时形成为杂剧，由四五人演出一段故事；南宋时，在浙江温州一带出现用南曲演唱的戏文，这是中国戏曲最早的成熟形式，称南戏。元代初期，在北方产生用北曲演唱的杂剧，叫元曲。这时戏曲的创作和演出空前繁荣，涌现了关汉卿、王实甫等一批戏曲作家，创作演出了《窦娥冤》《西厢记》《赵氏孤儿》等优秀戏曲剧目。明清两代又在南戏和杂剧的基础上形成传奇剧，各地方戏曲广泛产生，以昆曲、京剧为代表，创造了丰富的戏曲文学和完整的舞台艺术体系。中国是一个多民族大国，由于文字、方言和语音不同，形成了丰富多彩的地方戏曲剧种。有以民族语言和音乐为特色的民族戏曲剧种，如汉族的京剧、藏族的藏戏、壮族的壮剧、傣族的傣剧、白族的白剧、侗族的侗戏等；有以地方语言和音乐为特色的地方戏曲剧种，如江南的越剧、四川的川剧、陕西的秦腔、湖北的汉剧、山西的吕剧、安徽的黄梅戏等。据统计，各民族各地区的戏曲剧种达三百种之多。它们各有不同的历史渊源、演唱风格和艺术特色，但都具有戏曲艺术的共同特征。世界三大古老戏剧不包括： A．中国戏剧B．印度梵剧C．希腊悲剧D．古罗马哑剧

中国的戏剧与希腊的悲剧和喜剧、印度的梵剧，合称为“世界三大古老戏剧”。中国的戏曲源于民间歌舞、说唱和滑稽戏。唐代时的参军戏，由两个角色表演各种滑稽的对话或动作，引人发笑。到北宋时形成为杂剧，由四五人演出一段故事；南宋时，在浙江温州一带出现用南曲演唱的戏文，这是中国戏曲最早的成熟形式，称南戏。元代初期，在北方产生用北曲演唱的杂剧，叫元曲。这时戏曲的创作和演出空前繁荣，涌现了关汉卿、王实甫等一批戏曲作家，创作演出了《窦娥冤》《西厢记》《赵氏孤儿》等优秀戏曲剧目。明清两代又在南戏和杂剧的基础上形成传奇剧，各地方戏曲广泛产生，以昆曲、京剧为代表，创造了丰富的戏曲文学和完整的舞台艺术体系。中国是一个多民族大国，由于文字、方言和语音不同，形成了丰富多彩的地方戏曲剧种。有以民族语言和音乐为特色的民族戏曲剧种，如汉族的京剧、藏族的藏戏、壮族的壮剧、傣族的傣剧、白族的白剧、侗族的侗戏等；有以地方语言和音乐为特色的地方戏曲剧种，如江南的越剧、四川的川剧、陕西的秦腔、湖北的汉剧、山西的吕剧、安徽的黄梅戏等。据统计，各民族各地区的戏曲剧种达三百种之多。它们各有不同的历史渊源、演唱风格和艺术特色，但都具有戏曲艺术的共同特征。关于地方戏曲剧种，下列搭配正确的是： A．四川——黄梅戏B．陕西——吕剧C．山西——秦腔D．湖北——汉剧

中国的戏剧与希腊的悲剧和喜剧、印度的梵剧，合称为“世界三大古老戏剧”。中国的戏曲源于民间歌舞、说唱和滑稽戏。唐代时的参军戏，由两个角色表演各种滑稽的对话或动作，引人发笑。到北宋时形成为杂剧，由四五人演出一段故事；南宋时，在浙江温州一带出现用南曲演唱的戏文，这是中国戏曲最早的成熟形式，称南戏。元代初期，在北方产生用北曲演唱的杂剧，叫元曲。这时戏曲的创作和演出空前繁荣，涌现了关汉卿、王实甫等一批戏曲作家，创作演出了《窦娥冤》《西厢记》《赵氏孤儿》等优秀戏曲剧目。明清两代又在南戏和杂剧的基础上形成传奇剧，各地方戏曲广泛产生，以昆曲、京剧为代表，创造了丰富的戏曲文学和完整的舞台艺术体系。中国是一个多民族大国，由于文字、方言和语音不同，形成了丰富多彩的地方戏曲剧种。有以民族语言和音乐为特色的民族戏曲剧种，如汉族的京剧、藏族的藏戏、壮族的壮剧、傣族的傣剧、白族的白剧、侗族的侗戏等；有以地方语言和音乐为特色的地方戏曲剧种，如江南的越剧、四川的川剧、陕西的秦腔、湖北的汉剧、山西的吕剧、安徽的黄梅戏等。据统计，各民族各地区的戏曲剧种达三百种之多。它们各有不同的历史渊源、演唱风格和艺术特色，但都具有戏曲艺术的共同特征。最适合做上文标题的是： A．戏曲的演变B．中国戏曲概况C．如何成为一名好演员D．争奇斗艳的地方戏曲